سجلات NieR 11 — مغنية الملاهي ولامبالاة سارتر
فصول هذه القصة
مغنية مدينة الملاهي، والنظرة التي أرادتها بوفوار
تنبيه إلى كشف الأحداث: يتناول هذا الجزء معركة مدينة الملاهي وماضي بوفوار الذي يكشفه المسار B، ومهمة جانبية مرتبطة به. تختلف الأسماء بحسب النسخة الإقليمية؛ فتسمى هذه الآلة بوفوار أو سيمون، ويسمى من تحبه سارتر أو جان بول. يستخدم النص اسمي بوفوار وسارتر.
1. بين أعداء لا يهاجمون
للتحقيق في إشارات أعضاء YoRHa المفقودين، يعبر 2B و9S مجاري المدينة ويصعدان سلما إلى مدينة الملاهي. بقيت الألعاب التي كان البشر يركبونها للمتعة ومبنى يشبه القلعة وزينة الاحتفال. لكن أشكال الحياة الآلية تملأ المكان الآن بدلا من الجمهور البشري. آلات تقلد المهرجين والزوار تواصل المهرجان. وبعد تقليد الأسرة والولادة المتكرر في الصحراء، يظهر اللعب والاحتفال هذه المرة.
لا تهاجم آلات كثيرة عند المدخل وفي الساحة بمجرد اقتراب الجنديين. يمكن الحديث إلى بعضها، بينما يواصل بعضها الآخر فعالياته. إنه مكان لا يجعل حمل السلاح كل فرد جزءا من تسلسل القتال نفسه. يمكن أن يحدث اتصال يختلف عن التجربة المألوفة: لقاء عدو ثم تلقي الهجوم والرد عليه. قد يتغير الموقف إذا هاجم اللاعب أولا، لكن قتلها جميعا ليس شرطا للوصول إلى المنطقة التالية.
بعد تجاوز الألعاب إلى الداخل توجد دبابة ضخمة أيضا. يذكر تسليحها الكبير بالأسلحة التي واجهاها في المصنع، لكنها بدورها ليست هدفا يجب تدميره. يستطيع الاثنان مواصلة الطريق دون مهاجمتها. هنا تختلف القدرة القتالية الظاهرة عن الفعل الذي تختاره الآلة الآن. كبر الجسم وحده لا يثبت أنها تريد إيذاءهما في هذه اللحظة.
لا يستمر المهرجان لأن البشر عادوا ليصفقوا. فالآلات التي تعلمت وسائل الترفيه البشرية هي التي تستخدم المكان. وعلى الجنديين المرور بينها للعثور على الدليل التالي. القدرة الحالية على تجاوز أفراد مسالمين والخطر الذي ينتظر داخل المسرح موجودان في المكان نفسه. المظهر الاحتفالي السعيد لا يؤكد أن المدينة كلها مجتمع آمن.
2. المسرح عند نهاية الأفعوانية
توجد أفعوانية متحركة في الطريق إلى المسرح. يركبها 2B و9S لعبور الأجزاء المرتفعة من مدينة الملاهي. اللعبة التي كانت تتيح للزوار البشر الاستمتاع بالمنظر أصبحت طريقا ينقل الجنود إلى موقع التحقيق التالي. تظهر الألعاب النارية والزينة، لكن عليهما أيضا مواجهة آلات تهاجمهما خلال الرحلة. سلوك آلات الساحة لا ينطبق على كل فرد هنا.
في المسرح بعد الأفعوانية توجد بوفوار، آلة عملاقة تغني. تشبه مغنية ترتدي فستانا فاخرا، لكن زينتها وأسلحتها تستخدم أجسام أندرويد أسرى. ليست جميعها جثثا؛ فهي تستغل أيضا أندرويد ما زالوا أحياء وإن كانوا قريبين من الموت. إشارات الصناديق السوداء التي ما زالت تعمل كانت الدليل الذي اجتذب الجنديين وكانت فخا كذلك. لم يأتيا لمشاهدة عرض آلي فحسب.
تهاجمهما بوفوار. تحول هجماتها الواسعة وجسمها الضخم الخشبة إلى ساحة معركة، ويضطر الاثنان إلى تفادي التهديدات المصاحبة للغناء والرد عليها. مظهر المغنية لا يعني أن التوقف قليلا للحديث سيجعل العرض ينتهي بأمان. يقاتلان وهما يشاهدان استخدام أجسام أندرويد مثلهما. وحتى إن كان هدفها أن تصبح جميلة، فإن الخطر على من أمامها حقيقي.
تستخدم بوفوار موجات ممتدة وقذائف حلقية. ملامسة الحلقة تستدعي مواجهة هجوم يتسلل إلى أنظمة الجنود، فتنتقل الشاشة إلى فضاء اختراق قائم على التصويب للعثور على نواة وتدميرها. ليست هذه معركة تكفي فيها ضربات السيف على الجسم الكبير. وخلالها تستدعى أجسام أندرويد متضررة لتضيف هجمات مماثلة. على 2B و9S تجاوز وابل القذائف الخارجي والتهديد الداخل إلى نظاميهما معا.
3. أجسام تستخدم للزينة
الأندرويد الخاضعون لبوفوار ليسوا رفاقا يشاركون طوعا في العرض. لقد تضرروا بالفعل، ويستخدمون أسلحة ضد إرادتهم الأصلية. عندما تتحرك أجسامهم لتهديد الجنديين، يرى 2B و9S أفراد جانبهم في موضع قطع ضمن بناء العدو. وتهدف هزيمة بوفوار أيضا إلى وقف هذا الاستغلال والهجوم. معرفة قصتها لاحقا لا تجعل المتضررين كأنهم لم يوجدوا.
في المنظور الأول، يتعرف الجنديان واللاعب أولا إلى هذا المشهد الخارجي. آلة هائلة تغني وتتزين وتهاجم الأندرويد، وتستعمل أجسام الآخرين كأجزاء من نفسها. لا تشرح اللعبة كل الماضي أولا ثم تتيح تقرير ما إذا كان القتال مطلوبا. تأتي الحاجة الحالية إلى القتال من أجل البقاء أولا. وبين هدوء المدخل وعنف المسرح، تتسع الفروق داخل تصنيف أشكال الحياة الآلية نفسه.
يهزم الاثنان بوفوار أخيرا. تنتهي هجماتها المتواصلة على الخشبة ويتوقف الخطر المباشر. لكن عند المرور بهذه المعركة مجددا من منظور 9S في المسار B، يرى اللاعب زمنا آخر تراكم داخل تلك الزينة العملاقة. لا يعود الاختراق مجرد طريق مختصر لتدمير العدو، بل يصبح ممرا إلى الأسباب التي أوصلته إلى هذه الهيئة.
الذكريات المضافة لاحقا ليست شهادة براءة تلغي عنف المعركة نفسها. إنها تكشف معا ما أرادته بوفوار ومن استهلكتهم في سبيله. الشكل المشوه الذي ظهر أولا على المسرح يصبح حصيلة خيارات وإخفاقات متراكمة. الفرد الذي تمنى شيئا ذات يوم والكائن الذي صار يؤذي غيره ينتميان إلى القصة ذاتها.
4. أن ينظر سارتر إليها
أرادت بوفوار اهتمام آلة أخرى، سارتر. يعيش سارتر متحدثا عن أفكاره، وتنجذب الآلات المعجبة به إلى كلماته وأسلوبه. وكانت بوفوار واحدة ممن ينظرون إليه. ترغب في أن تصل مشاعرها، لكنه لا يبادلها النظرة بالطريقة نفسها. فتبدأ بالبحث في مظهرها عن شرط يمكنه أن يكسبها تلك النظرة.
تعتقد أنها ستصبح محبوبة إن صارت جميلة. تشكل سجلات البشر والمعلومات التي تتلقاها من الآخرين أساس تعلمها للجمال. تضيف الحلي والزينة وتغير جسمها. لم تصنع منذ البداية مغنية عملاقة في المسرح لا تؤدي إلا وظيفة قتل الجنود. بل تقربها الرغبة في أن يختارها أحد تدريجيا من ذلك الشكل.
لكن تغيير الجسم وزيادة الزينة لا يجلبان الاستجابة المنشودة. لا تستطيع بوفوار قبول الإخفاقات بوصفها أسبابا للتوقف فحسب. ترى أن شيئا يجعلها أجمل ما زال ينقصها، فتتشبث بوسائل أخرى. تعلق أملها على القول إن أكل الآلات الأخرى يمنح الجمال، ثم تستخدم أجسام الأندرويد للزينة أيضا. البحث الذي لا ينتهي عن نقص في جسمها لتفسير عدم نظره إليها يمتد إلى أفعال تؤذي كائنات أخرى.
تصنع الزينة المجموعة بهذه الطريقة الهيئة التي شاهدناها على المسرح. وهناك فجوة كبيرة بين هدف الجمال ونتيجة انتزاع أجسام الآخرين وإلحاقها بها. يظل رأي سارتر هو المهم لبوفوار، لكنه لم يعدها يوما بالحب مقابل رؤية جسمها المتحول. لم تكن هذه صفقة تكتمل فيها العلاقة بإنجاز مهام حددها هو. وحدها الشروط التي وضعتها بوفوار لنفسها كانت تزداد.
تنتهي الذكريات المكشوفة بالاختراق مع المعركة الأخيرة. رؤية 9S واللاعب لظروفها لا تعوض نتيجة أن يحبها من أرادت حبه، ولا تعيد الذين استهلكتهم إلى الحياة. لمن يعرف الأمنية وراء الغناء والزينة، يصبح تدمير العدو حدثا أعقد، لكن العنف الذي وجب وقفه في موقع القتال يبقى حقيقيا.
5. كآبة سارتر والجنديان حاملا الهدايا
يؤدي الحديث المباشر مع سارتر وزيارة الآلات المحيطة به إلى مهمة جانبية بعد إتاحة الوصول إلى قرية باسكال. لذلك لا يصح وضعها في الماضي كأمر أنجزه 2B و9S حتما قبل دخول المسرح. إنها قصة تستكشف موضوعات معركة بوفوار في موضع آخر. يلتقي الجنديان آلات تحب سارتر، ويتوليان نقل ما تريد التعبير عنه من مشاعر.
المعجبات الثلاث في أماكن مختلفة. تقدم آلة متزينة في قرية باسكال رسالة، وتعطي آلة حالمة في مدينة الملاهي قطعة زجاج جميلة، وترسل آلة واقعة في الحب بالمجمع السكني الصحراوي أحفورة آلة. يتنقل الجنديان بين القرية والمدينة والصحراء لإيصال الأشياء إلى سارتر. يختلف الثمن الذي يضعه البشر على الأشياء عن القيمة التي تختارها الآلات تعبيرا عن الحب. وأثناء النقل يسمعان ما يعنيه لكل واحدة.
لا يعيد تسليم الهدايا كلمات الشكر وإجابات الحب المأمولة. لا يبدي سارتر اهتماما كبيرا بها. إنه لا يتلقى مشاعر معجباته بالطريقة التي يردنها. وعلى الجنديين العودة إلى من طلبن المساعدة وإبلاغهن برده. ليست العملية مجرد إيصال شيء لينتهي الأمر بتبادل الهدية والشكر.
لكن بعض المعجبات يفسرن حتى الاستجابة المخيبة بوصفها جزءا من الأسلوب الذي يجذبهن. وأيا كان ما يفعله سارتر، يمكن فهمه مجددا كدليل على تميزه. إلى جانب اعتبار بوفوار عدم اكتراثه سببا لمزيد من تغيير الجسم، يظهر كيف تسير الرغبة في اتجاهات مختلفة داخل علاقات أحادية مشابهة.
بعد إبلاغ كل واحدة بالرد ثم العودة إلى القرية، يكون سارتر قد رحل. الحديث إلى الآلة الكروية القريبة يمنحهما الرسالة التي تركها وينهي المهمة. لا تغيره المهمة ليحب بوفوار، ولا تجمع كل المعجبات في أسرة متفاهمة. يرى الجنديان أن بين الآلات أيضا علاقات متبادلة وتوقعات من جانب واحد، وأن قوة مشاعر طرف لا تقرر قلب الطرف الآخر.
6. دليل يقترب بعد المسرح
حين يغادر الاثنان بعد معركة الملاهي، تقترب آلة أخرى حاملة راية بيضاء. لا تبدأ بالهجوم وتعرض إرشادهما إلى قريتها. في المسرح استخدمت آلة أجسام الأندرويد أسلحة وزينة، والآن تريد أخرى اصطحاب جنديين مسلحين إلى مجتمعها. هذه اللقاءات المتتابعة تجعل النظر إلى كل الآلات بوصفها جماعة ذات موقف واحد أكثر صعوبة.
يتبع 2B و9S الدليل. لا يعني ذلك إلقاء كل السلاح وإعلان انعدام الأعداء قبل التأكد من صدق كلام فرد غريب. يظلان حذرين، لكنهما يذهبان لرؤية القرية بنفسيهما. ينفتح احتمال آخر: قد تتجاوز موضوعات التحقيق أسلحة المصنع والخطر الكبير الذي ولد في الصحراء.
في نهاية الطريق يوجد باسكال والأطفال. إذا كانت آلات الملاهي قد تعلمت التعبير عن اللعب والحب، فإن قرية باسكال تحاول تحويل ذلك إلى قواعد للعيش معا والرعاية. بعد قصة رغبة بوفوار التي اتسعت نحو إلحاق الآخرين بجسمها، يوشك الجنديان على التعرف إلى آلات تحاول حماية بعضها. وستصبح العلاقات التي تنشأ هناك أساسا لفهم الفقد اللاحق.
المصادر والأسماء الإقليمية
بوفوار وسيمون، وسارتر وجان بول، أسماء مستخدمة بحسب النسخة الإقليمية. يرتبط ماضي بوفوار بالمنظور الإضافي للمسار B، ونقل الهدايا لسارتر مهمة جانبية مستقلة. لا يعامل تدمير جميع الآلات المسالمة والدبابة كمسار إلزامي. تفسير قصصي من فريق TroubleMaker بمساعدة الذكاء الاصطناعي دون نسخ الحوار أو كلمات الأغاني الأصلية. جرى التحقق في 18 أكتوبر 2026، بتوقيت بانكوك.
Jean-Paul / Sartre — NieR Wiki
Letter for Jean-Paul — NieR Wiki
تعليقات 0